Kino Daily Отечественный кинематограф нередко ассоциируют с фильмом ужасов «Вий» режиссёров Кропачёва и Ершова, однако стоит отметить, что мистическая повесть Николая Гоголя экранизировалась в России задолго до этого. Ещё до революции было создано сразу три немых фильма под названием «Вий», наполненных традиционными элементами жанра — гробами, вурдалаками и прочими жуткими образами. Следовательно, версия 1967 года далеко не первая.
Кадр из фильма
Если же говорить объективно, первым советским фильмом в жанре ужасов можно считать мистическую киносказку «Майская ночь, или Утопленница», поставленную выдающимся режиссёром Александром Роу в 1952 году. Эта лента также основана на одноимённой повести из цикла «Вечера на хуторе близ Диканьки» Николая Гоголя.
Сам режиссёр впоследствии рассказывал, что после успеха своих предыдущих фильмов — «По щучьему веленью», «Василиса Прекрасная» и «Кащей Бессмертный», ориентированных преимущественно на детскую аудиторию, — он задумался о создании сказочного сюжета для взрослого зрителя. Чтобы привлечь внимание более зрелой публики, Роу решил сделать акцент на мистике и элементах ужаса, стремясь «пощекотать нервы» аудитории.
Выбор Гоголя был обусловлен также тем, что в советское время утверждать сценарии по произведениям отечественной классики было гораздо проще, чем использовать сюжеты зарубежных авторов. Современные советские писатели и драматурги практически не обращались к подобной тематике.
На творческом вечере, посвящённом 60-летию Александра Роу в 1966 году, он признался, что изначально планировал экранизировать «Вия», но отказался от этой идеи, опасаясь невозможности реалистично воплотить ночные ужасы Хомы Брута. Портить великое произведение классика ему не хотелось. В итоге выбор пал на «Майскую ночь, или Утопленницу», где акцент сделан не на эффектных сценах, а на глубине мистического повествования.
Особое значение имела и техническая сторона проекта: режиссёр получил разрешение снять фильм в двух вариантах — традиционном и стереоскопическом. В конце 1940-х годов советские учёные разработали уникальную технологию стереоскопической киносъёмки, которую требовалось продемонстрировать как руководству страны, так и зарубежным специалистам. Картина Роу идеально подходила для этой цели.
Однако широкая публика так и не увидела стереофильм, поскольку для его просмотра требовалось специальное оборудование и строго определённое расположение зрителей в кинозале. С самого начала было понятно, что стерео-версия предназначалась лишь для ограниченного круга избранных.
Ради стереоскопического эффекта в фильме было выполнено множество панорамных натурных съёмок, значительно больше, чем изначально планировал режиссёр. Эти живописные кадры, на мой взгляд, не испортили и традиционную версию, увиденную широкой аудиторией.
Съёмки проходили в живописных местах Полтавской области. Фильм также примечателен дебютом будущих советских кинозвёзд — Татьяны Конюховой и Лилии Юдиной.
Несмотря на успех у зрителей, картина уступала популярности предыдущих киносказок Александра Роу. Через несколько лет он создал ещё одну взрослую историю — знаменитый фильм «Вечера на хуторе близ Диканьки». Впоследствии режиссёр сосредоточился на детском кино и подарил отечественному и мировому кинематографу множество сказочных лент, вошедших в Золотой фонд.
