Kino Daily История кастинга на роль панночки в легендарном фильме «Вий» — это драма почти детективного свойства, полная неожиданных отказов и судьбоносных совпадений. Как вспоминал режиссёр Георгий Кропачёв, поиски идеальной исполнительницы были долгими и исключительно тщательными.
Кадр из фильма
На пробы пригласили цвет советского кинематографа того времени: Жанну Болотову, Аду Роговцеву, Ёлу Санько, Светлану Коркошко, Валентину Малявину и других не менее достойных актрис. Поскольку у Гоголя панночка — юная и пленительная красавица, в рассмотрение взяли всех признанных кинодив подходящего возраста. Однако, как отмечал Кропачёв, некоторые из приглашённых, ознакомившись со сценарием, решительно отказывались. Их смущала не только перспектива лежать в гробу, но и сама суть роли зловещей, мёртвой ведьмы.
К примеру, известная актриса Нонна Терентьева, хотя и мечтала о роли в классической экранизации, без колебаний отклонила предложение. Будучи человеком глубоко верующим, она сочла подобное перевоплощение недопустимым грехом, пояснив, что готова играть отрицательных персонажей и даже сказочных колдуний, но не воплощение нечистой силы в столь мрачном сюжете для взрослых.
Находились и те, кто видел в сценах с гробом дурную актёрскую примету. Несмотря на это, круг претенденток оставался обширен, и выбор предстоял нелёгкий.
В итоге лучшей на кинопробах оказалась актриса Людмила Марченко (в замужестве — Завьялова). Её неземная красота сочеталась с самым гипнотическим и зловещим взглядом. На худсовете её кандидатура была утверждена единодушно.
Однако когда съёмки начались и актрисе стало известно, что её ждут полёты в гробу на значительной высоте, она призналась, что не в силах выполнить этот трюк. Рассматривался вариант съёмки куклы, но категорический протест высказал главный куратор картины, маститый Иван Пырьев. Он настаивал, что подобный приём превратит мистическую историю в детскую сказку, а фильм задумывался для взрослой аудитории. Необходимо было обойтись без кукол, сведя комбинированные съёмки к минимуму.
Именно в этот момент вспомнили о цирковой артистке и начинающей актрисе Наталье Варлей. Парадоксально, но изначально её имя не фигурировало в длинном списке претенденток, хотя после триумфа в комедиях Гайдая она уже была настоящей кинозвездой.
Её пригласили, подробно объяснив суть роли и необходимых трюков. Наталья дала согласие без колебаний, поставив лишь одно условие: монтажом оборудования для полётов займутся её коллеги-циркачи. На том и порешили.
Пришлось, правда, без сожаления переснять уже отснятые сцены с Завьяловой, которые создателям было особенно жаль убирать из картины. Однако реалистичные кадры с ведьмой в летящем гробу, исполненные без дубляжа, оказались бесценнее.
Так, волею случая и благодаря уникальным цирковым навыкам, Варлей вошла и в эту киноисторию. Как известно, и для Леонида Гайдая решающим аргументом в её пользу стала способность актрисы самостоятельно совершать рискованные трюки — будь то прыжок из окна дачи Саахова или иные сложные сцены без участия дублёров.
Фильм «Вий», закупленный для проката многими странами, включая США, получил высокую оценку даже в Голливуде, где в те годы считали себя бесспорными законодателями жанра ужасов. В советском кинопрокате 1968 года картина вошла в тройку лидеров, собрав у экранов более 32 миллионов зрителей. Сегодня творение режиссёров Константина Ершова и Георгия Кропачёва по праву занимает почётное место в Золотом фонде отечественного кинематографа.
